Tomás Carrasquilla Naranjo (1858-1940) was een Colombiaanse schrijver, romanschrijver en verhalenverteller wiens werk gericht was op de geschiedenis en cultuur van zijn geboorteland Antioquia. De literatuur die deze auteur ontwikkelde, werd gekenmerkt door inhoudelijk omgangsvormen en modernistisch in relatie tot esthetiek..
Carrasquilla's werk viel op door zijn reflectief, kritisch en analytisch werk. De schrijver gebruikte een gecultiveerde en expressieve taal waarin hij het buitensporige gebruik van retoriek en andere literaire middelen om de tekst te verfraaien, vermeed. In zijn werken waren de typische woorden van de steden en provincies van Colombia duidelijk..
De bekendste titels van Tomás Carrasquilla Naranjo waren Simon de tovenaar, aan de rechterhand van God de vader, Dimitas Arias, Homilies, The Rifle and the Marchioness of Yolombó. De auteur heeft zijn hele leven aan het schrijven gewijd en daarin weerspiegelde hij zijn eenvoudige, eerlijke, vriendelijke, rechtvaardige en respectvolle persoonlijkheid..
Artikel index
Tomás Carrasquilla Naranjo werd geboren op 21 januari 1850 in de stad Santo Domingo in Antioquia, waar hij uit een beschaafde familie kwam met een goede economische positie. Zijn vader was een mijningenieur genaamd Raúl Carrasquilla Isaza en zijn moeder was Ecilda Naranjo Moreno, die Tomás 'smaak voor literatuur beïnvloedde..
Carrasquilla's kinderjaren en vroege jaren van opleiding bracht hij door in zijn geboorteplaats. Hij studeerde aan de hoofdschool in Santo Domingo en leerde tegelijkertijd literatuur bij zijn moeder. In 1866 ging hij naar Medellín om de middelbare school af te maken en de universiteit van Antioquia binnen te gaan, maar vanwege de burgeroorlog voltooide hij zijn opleiding niet..
Met de sluiting van de Universiteit van Medellín in 1877 keerde de jonge Carrasquilla terug naar Antioquia. Daar wijdde hij zich aan het werk als secretaris en openbaar ambtenaar en werkte ook in de kleermakerij..
In die tijd investeerde Tomás ook tijd in het lezen en ontwikkelen van enkele geschriften. Zijn toewijding en passie voor literatuur waren zodanig dat hij in het gezelschap van enkele vrienden de openbare bibliotheek oprichtte in zijn geboorteland Santo Domingo..
Tomás Carrasquilla zette zijn eerste stappen als schrijver in 1888 toen Carlos Restrepo - de toekomstige president van de Colombiaanse natie - hem uitnodigde om deel uit te maken van El Casino Literario. Twee jaar later, zijn werk Simon de tovenaar werd gepubliceerd in een collectie van de bovengenoemde literaire organisatie.
Veel leden van El Casino beweerden dat er in de provincies geen elementen waren om romans te schrijven, inclusief Antioquia. Voor een dergelijke opmerking nam Carrasquilla de taak op zich om het tegendeel te bewijzen met de publicatie van Vruchten van mijn land in 1896.
Het bovengenoemde werk had betrekking op familierelaties en conflicten die voortkwamen uit ruzies en jaloezie. Met deze brief slaagde Carrasquilla erin de opmerkingen tegen de provincie af te wijzen en de naam van zijn geliefde Antioquia op te eisen..
Het succes en de goede ontvangst van Vruchten van mijn land ze brachten hem voor het eerst naar Bogotá. Daar werd de roman goed ontvangen en voor 45 cent verkocht; de schrijver was familie van intellectuelen uit die tijd, zoals José Asunción Silva en Baldomero Sanín Cano. Carrasquilla paste niet in de dynamiek van de stad, dus keerde hij terug naar zijn stad.
De auteur vestigde zich weer in Antioquia, waar hij regelmatig uitstapjes maakte naar Medellín en andere gebieden waar hij nauw verwant was aan de eigenaardigheden van de steden. Op dat moment viel Carrasquilla van een paard en lag twee maanden lang op de grond. Hij herstelde zich en ging naar Santo Domingo, waar hij een keelaandoening kreeg.
Carrasquilla moest vanwege een zere keel tijd doorbrengen in zijn huis in Santo Domingo, maar hij verspilde geen tijd en maakte van de gelegenheid gebruik om te schrijven. Dus in 1897 ontwikkelde hij verschillende werken: Dimitas Arias, Blanca Y Aan de rechterhand van God de vader.
In de loop van de volgende zes jaar verhoogde de schrijver zijn literaire output enorm, waaraan hij de volgende werken toevoegde: San Antoñito, The single soul, Salve regina Y Vader Casafús.
De economie van Tomás Carrasquilla ging in 1904 achteruit na de ineenstorting van Banco Popular de Medellín. Om te overleven ging hij van 1906 tot 1909 als administratief ambtenaar werken in de mijnen van San Andrés. Daarna keerde hij terug naar Medellín en wijdde hij zich aan het bijwonen van literaire bijeenkomsten..
In 1910 hervatte de intellectueel zijn professionele carrière. Op die datum bracht hij de roman uit Grootheid, geïnspireerd door het dagelijkse leven van Medellín. Vier jaar later begon Carrasquilla bij de krant te werken De kijker en kort daarna ging hij in Bogotá wonen om bij Openbare Werken te werken.
In 1915 genoten de inwoners van Bogota van zijn geschriften vanwege de uitbreiding van De kijker. Na vijf jaar in de Colombiaanse hoofdstad te hebben gewoond, keerde de schrijver terug naar Medellín. Hij keerde terug naar het culturele leven en bleef zijn literaire werk uitbreiden; op dat moment schreef hij Ligia Cruz.
De auteur was actief in de jaren twintig. In die jaren schreef hij de roman De markiezin van Yolombó, een verhaal over sociale klassen en de wederopbouw van steden. Het werd gepubliceerd in 1928 en wordt door critici beschouwd als zijn beste werk, zowel vanwege de inhoud als vanwege het realisme..
Carrasquilla bracht de laatste twee decennia van zijn leven door met schrijven. Hoewel zijn gezondheid begon te verslechteren door een verlamming waardoor hij niet meer voor zichzelf kon zorgen, stopte de auteur niet met produceren. Om zijn doel te bereiken gebruikte hij assistenten aan wie hij de inhoud van zijn werken dicteerde, waarvan de volgende opvallen: Rogelio Y Tijden geleden.
Tomás Carrasquilla stierf op 19 december 1940 in Medellín als gevolg van gangreen.
De literaire stijl van Tomás Carrasquilla Naranjo werd gekenmerkt door het gebruik van een eenvoudige en expressieve taal, vaak beladen met populaire woorden uit die tijd. Zijn werk had traditionele, modernistische en realistische trekken. Het thema van zijn teksten was sociaal, cultureel en historisch, met een duidelijke aanwezigheid van de natuur.
- Simon de tovenaar (1890).
- Vruchten van mijn land (1896).
- Aan de rechterhand van God de vader (1897).
- Wit (1897).
- Dimitas Arias (1897).
- Alleen de ziel (1898).
- Sint-Antonius (1899).
- Luther (1899).
- A la Plata (1901).
- Gegroet Regina (1903).
- Homilies (1906).
- Darmen van het kind (1906).
- Grootheid (1910).
- Het voorwoord van Francisco Vera (1914).
- Het geweer (1915).
- Doodt haar (1915).
- Ligia Cruz (1920).
- De Zarco (1922).
- Rogelio (1926).
- De markiezin van Yolombó (1926).
- Tijden geleden (1935-1936).
- Vader Casafús en andere verhalen.
- Complete werken.
Het was de eerste publicatie van deze Colombiaanse schrijver. Daarin maakte hij een evocatie van het verleden en de kinderjaren, met bepaalde autobiografische kenmerken. Het verhaal werd in de eerste persoon verteld door Toñito, die de hoofdrolspeler is. Carrasquilla weerspiegelde in het werk de overtuigingen en het bijgeloof van die tijd op een ironische manier.
“Toen ik opgroeide, groeiden ook de verhalen en verhalen van Frutos, zonder de voorbeelden en wonderen van heiligen en gezegende zielen te missen, een onderwerp waarin ik een grote geleerdheid had ...
"... Mijn geloof en mijn bewondering werden vervuld, ik kwam mezelf ervan te overtuigen dat in de persoon van Frutos al de wijste, al de grootsten in het werelduniversum samen waren gekomen ...".
Het was een roman van Carrasquilla die werd geboren vanwege de discussies in El Casino Literario, waar sommige leden geloofden dat romans niet in de provincies werden gemaakt. Met dit werk liet de auteur zien dat de Colombiaanse volkeren wel degelijk verhalen te vertellen hadden. Aanvankelijk noemde de schrijver het Hammen en entrecote.
Tomás Carrasquilla had de leiding over de presentatie van twee provinciale verhalen. De eerste ging over de familie Alzate en haar economische bloei, terwijl de tweede ging over de liefde die Martín Galán voelde voor een jonge vrouw genaamd Pepa Escandón. Het waren verhalen over afgunst, liefdesverdriet, bedrog en hartstochten.
'... Pepa, in zijn armen, dapper in de hoogste mate, schortte de dans op om met haar waaier naar Martín te wijzen, om in een akelige gelach uit te barsten, om' gaszucht! ' en gooi een spuug in zijn gezicht. En Martín had de gave van alomtegenwoordigheid, hij was tegelijkertijd op het plein: daar, achter de dozen, als een middeleeuws toernooi ... ".
Het was een van de beroemdste romans van Tomás Carrasquilla Naranjo, die een historische inhoud had. Het werk is geïnspireerd op het herstel van de stad Yolombó in Antioquia. De schrijver had de leiding over het weergeven van de werkelijkheid door middel van een nauwkeurige en kritische taal.
De Colombiaanse auteur maakte een gedetailleerde beschrijving van de sociale klassen die aan het einde van de 18e eeuw in Yolombó heersten. Het was een roman van transformaties en perspectieven op mensen. Carrasquilla benadrukte het traditionele, religieuze en culturele.
“In Congo zou ze koningin zijn geweest, en van koningen zal ze waarschijnlijk neerdalen. Het is zo'n zwart wezen, van zo'n fijn en glanzend zwart, met zulke perfecte vormen, met zulke gepolijste kenmerken, dat het lijkt alsof het in jet lijkt te zijn uitgehouwen door een Helleense kunstenaar ".
“... Die nacht, hoewel ik me erg zenuwachtig voelde, kon ik niet slapen, maar bracht ik het door met draaien op de mat. De volgende dag, toen ik lichter werd, ging ik opstaan; maar ik voelde pijn in mijn benen zo extreem hard dat ik weer moest gaan liggen ...
"... het leek me dat alle güeso's me verpletterden, dat ze me door waterdichte palen dwongen, gekruist en puntig ...".
In de vorige paragraaf van het verhaal Dimitas Arias van Carrasquilla Naranjo zie je het gebruik van een spreektaal, typisch voor de volkeren van Colombia in de negentiende eeuw. Het gebruik van archaïsche woorden was een benadering van de cultuur en de bijzonderheid van de regio's, met als doel de tekst te verrijken en realistischer te maken..
'... Met die wispelturigheid van kinderjaren verlaat Blanquita het heiligdom en geeft haar schoenen, haar broek met kniebeschermers en gerimpeld bij de hamstrings, rent door de patio en jaagt op een mus die op de tak van een hicaco is neergestreken. 'Ik ga hem rijst brengen', roept ze enthousiast ...
'De vogel is weg; maar op het dak van het aangrenzende huis springt een buizerd, zwart en neurotisch, en het meisje roept: 'Ga naar beneden, varkentje, dan kun je de rijst eten!' En lang een lach van spot, die vogel zo verdrietig, zo hulpeloos zien ...
“… Het lijkt erop dat de verdachte vogel het niet begrijpt: hij klapt met zijn vleugels en lanceert zichzelf. Het meisje laat de puistjes vallen en, kijkend naar de lucht, roept uit: 'Kijk hoe mooi de lucht is, geveegd, veeg ...'.
- "Als alle waarden in goud zijn opgenomen, zijn alle deugden inbegrepen in eenvoud".
- “Een kleine clown of een commissaris zijn, leek me altijd een geweldige bezigheid; maar vanaf die dag zei ik tegen mezelf: wat een clown of zo! Als heks zijn er geen! ".
- 'Precies zoals ik je vertel! En iedereen die een toegewijde is van Onze-Lieve-Vrouw van Mercedes, zelfs als hij de meest verstokte zondaar is, zal een heilige dood hebben: omdat de Goddelijke Dame niet alleen de gevangenen van ongelovigen verlost, maar ook de zielen scheurt die hij al in zijn bezit heeft. klauwen van de duivel. ".
- “Mijn ouders waren tussen arm en rijk, tussen boeren en heren en witter dan de koning van Spanje, volgens mijn vier grootouders. Ze waren allemaal patriarchale mensen, erg bang voor God en erg goede buren ".
- “De hogere en beschaafde klassen zijn min of meer hetzelfde in alle kikkererwtenlanden. Ze vormen daarom niet het differentiële karakter van een bepaalde natie of regio. Die exponent zal gezocht moeten worden in de middenklasse, zo niet bij de mensen ".
- "Als het erom gaat het personage, de aard van een bepaald volk of een bepaalde regio in een roman te reflecteren, moet de schriftelijke dialoog zich rigoureus aanpassen aan de gesproken dialoog, deze zoveel mogelijk reproduceren ...".
- “De schrijver heeft bij het vertellen ruimschoots de gelegenheid om grammaticaal en syntactisch meesterschap te tonen, zonder te hoeven 'rommelen met' de dialogen van de personages. En wie een winstgevende mix van deze twee elementen bereikt, waarbij de typische expressie van de karakters wordt afgewisseld met de puurheid van de verslaving van de auteur, behaalt een zeer verheugend succes in termen van kracht en variatie ".
- "Deze koopwaar met een buitenlands merk kan in Colombia geen wortel schieten." (Met betrekking tot Europese literaire stromingen).
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.