José Juan Tablada Acuña (1871-1945) Hij was een Mexicaanse schrijver, dichter, journalist en diplomaat. Zijn lyrische werk maakte plaats voor moderne poëzie in Mexico. Hij verwerkte ook de ontwikkeling van haiku, of Japanse verzen, in de Latijns-Amerikaanse literatuur, een aanzienlijk vernieuwende bijdrage.
Tablada's werk omvatte verschillende literaire genres, waaronder: essays, verhalen en poëzie. Hij viel ook op door de creatie van calligrammen, dat wil zeggen de vorming van afbeeldingen of tekeningen door middel van woorden. Een van zijn meest opmerkelijke poëtische werken was: Li-Po en andere gedichten.
Tablada wijdde zich ook aan de studie van kunst, vooral wat gerelateerd was aan het precolumbiaanse, de Spaans-Amerikaanse en het hedendaagse. Uiteindelijk ging zijn leven tussen literatuur, journalistiek en diplomatie. Hij bekleedde verschillende functies in dienst van zijn land in het buitenland.
Artikel index
José Juan werd op 3 april 1871 geboren in Coyoacán, Mexico, in een beschaafd gezin uit de middenklasse. Informatie over zijn persoonlijke leven is schaars: er is geen informatie over de namen van zijn ouders, broers en zussen of andere familieleden.
José Juan Tablada studeerde zijn eerste studiejaren in zijn geboorteland. Zijn schoolopleiding vond plaats in het Heroico Colegio Militar, gelegen in de buurt van het kasteel van Chapultepec. Later ging hij naar de Nationale Voorbereidende School om zijn studie voort te zetten.
Tablada voelde zich al op jonge leeftijd tot schrijven aangetrokken, dus hij aarzelde niet om zijn eerste stappen in de wereld van de letters te zetten toen de gelegenheid zich voordeed. In 1890, op negentienjarige leeftijd, begon hij te schrijven in de zondagse sectie Gezichten en maskers, Uit de krant Het universele.
In 1894, vier jaar nadat hij bij de krant was begonnen Het universele, openbaar Onyx. Het gedicht kwam uit op de pagina's van de Blue Magazine, met hem begon hij erkenning en bekendheid te verwerven. Destijds demonstreerde hij zijn aansluiting bij de modernistische stroming; hij schreef ook in tijdschriften zoals Leraar Y De falanx.
Tablada's smaak en passie voor literatuur en cultuur waren altijd aan de oppervlakte. In 1898, al ingekaderd in het modernisme, leidde het tot de geboorte van het Modern tijdschrift, waarin hij verschillende auteurs vertaalde, vooral Frans, en enkele verslagen van zijn auteurschap publiceerde.
Zijn optreden opende de deuren van andere media, zoals: Excelsior, The Illustrated World Y Tijdschrift van tijdschriften. In 1899 publiceerde hij zijn eerste dichtbundel: De florilegio. Op dat moment profiteerde hij van de hausse in zijn brieven en schreef hij ook voor verschillende internationale kranten, zowel in Venezuela en Colombia als in de Verenigde Staten..
Politiek was van belang voor José Juan Tablada, dus aan het begin van de 20e eeuw begon hij zijn diplomatieke carrière. Hij was de vertegenwoordiger van Mexico in landen als de Verenigde Staten, Colombia, Ecuador, Frankrijk en Japan. Vanuit dat laatste land koesterde hij belangstelling voor literaire esthetiek, vooral voor haiku-gedichten.
Tablada's politieke ervaring hield hem actief tijdens de Mexicaanse Revolutie in 1910. Hij uitte zijn oppositionele kritiek op de regering van Francisco Madero, en na zijn vertrek in 1913 aarzelde hij niet Victoriano Huerta te steunen. Die vastberaden houding gaf hem het voordeel de Officieel dagboek.
Al snel, in 1914, werd Huerta omvergeworpen, dus werd hij belegerd door de troepen van Emiliano Zapata. Hij had geen andere keuze dan naar de Verenigde Staten te gaan, met name New York. Daarna keerde hij terug, voegde zich bij Venustiano Carranza en hervatte zijn diplomatieke carrière als ambassadeur in Caracas..
Na als ambassadeur in Venezuela gediend te hebben, werd José Juan Tablada in 1920 aan Ecuador toevertrouwd. Kort nadat hij echter het besluit had genomen om af te treden, omdat de hoogte van Quito, de hoofdstad, hem niet goed beviel. Na zijn pensionering keerde hij terug naar zijn land en ging toen naar New York.
Literatuur speelde altijd een belangrijke rol in het leven van Tablada, en misschien heeft hij daarom ook de diplomatieke dienst verlaten. Geïnstalleerd in de "Big Apple", creëerde hij het Latino Bibliotheek. In 1922, en voor een jaar, keerde hij terug naar Mexico, waar hij de benoeming kreeg van "representatieve dichter van de jeugd"..
De tijd dat Tablada in New York woonde, wijdde hij grotendeels aan het uitbreiden van zijn literaire productie. In die tijd publiceerde hij werken als: Kruispunten, in 1924; Y De kermis: Mexicaanse gedichten, in 1928. In dat laatste jaar werd hij benoemd tot lid van de Mexican Academy of Language.
In 1935 keerde José Juan Tablada terug naar Mexico, vestigde zich in de stad Cuernavaca en zes jaar later werd hij corresponderend lid van de Mexican Academy of Language, een instelling waar hij voorzitter VII was. In 1945 werd hij benoemd tot vice-consul in New York.
Helaas kon hij zijn diplomatieke missie niet voltooien, omdat hij op 2 augustus 1945 in New York overleed. Zijn stoffelijk overschot werd overgebracht naar Mexico, dankzij de procedures van de Taalacademie. Ze rusten momenteel in de rotonde van illustere personen.
De literaire stijl van José Juan Tablada werd ingekaderd in het modernisme, en ook in de esthetiek van het oriëntalisme, na de inval die hij in Latijns-Amerika maakte van het Japanse gedicht haiku. Hij was een constant vernieuwende literatuurschrijver.
Het taalgebruik van de schrijver werd gekenmerkt door duidelijk, goed uitgewerkt en gestructureerd. Bovendien gaf het het een sarcastische toon en andere zo vaak subliem. Zijn poëzie genoot niet veel zeggingskracht, dus zijn gedichten waren kort. Haiku was zijn favoriete stijl voor die eigenschap.
Tablada was, zoals vermeld in de vorige secties, degene die de Japanse gedichten die bekend staan als haiku's in de Spaanse literatuur introduceerde. De precisie en beknoptheid van deze poëtische vorm werden aangepast aan het beknopte en weinig expressieve kenmerk van de Mexicaanse auteur..
Een haiku is gestructureerd in drie witte verzen, dat wil zeggen, niet onderhevig aan rijm, maar met metrum. Op deze manier zijn ze opgebouwd uit respectievelijk vijf, zeven en vijf lettergrepen. Zijn eerste smaak voor deze Japanse traditie werd gedemonstreerd in 1904, met een uitgebreide editie van De florilegio.
Met betrekking tot de thema's die Tablada in zijn werken ontwikkelde, met name poëzie, waren het de natuur, dieren of planten, evenals de landschapskenmerken van zijn geboorteland Mexico. In andere, zoals de essays, verwees hij naar de geschiedenis van zijn land.
Tablada was een schrijver die literatuur vernieuwde, vooral poëzie. Zo had hij de leiding om zijn werken een andere visie te geven. Zo ontwikkelde hij de calligrammen: daarmee vormde hij beelden die een andere dimensie gaven aan zijn gedichten, maar ook aan zijn avant-gardetalent..
- De florilegio (1899).
- Het nationale epos. Porfirio Diaz (1909).
- Hiroshigué: het schilderen van sneeuw, regen, nacht en de maan (1914).
- In de zon en onder de maan (1918).
- Op een dag ... Synthetische gedichten (1919).
- Li-Po en andere gedichten (1920).
- Altaarstuk ter nagedachtenis aan Ramón López Velarde (1921).
- De kruik met bloemen (1922).
- Kruispunten (1924).
- De kermis: Mexicaanse gedichten (1928).
- Van humor tot lachen (1944).
- Drie boeken: Op een dag ... Synthetische gedichten, Li-Po en andere gedichten en De kruik met bloemen (Postume editie, 2000).
Met dit werk probeerde de Mexicaanse schrijver zijn poëzie te verheffen, te transcenderen naar de puurheid van de dingen. De ontwikkeling van dit werk begon met zijn bezoek aan Japan, en gedurende vele jaren bereikte het zijn condensatie. De gedichten kenmerkten zich door contemplatief te zijn over zijn favoriete onderwerp: de natuur.
Op het moment van publicatie zijn er 200 exemplaren gemaakt op bermpapier, waarop de initialen van de schrijver zijn aangebracht. Het was gestructureerd met een proloog en een epiloog; de inleiding door vier secties, die een aantal verzen bevatten.
Enkele van de gedichten waren:
- "Het vogelhuisje".
- "De bijen".
- "De bamboe".
- "De mieren".
- "Nachtvlinder".
- "Maan".
- "De Cisne".
- "De spin".
- "De hommel".
- "De ganzen".
- "De Pauw".
- "De nachtegaal".
- "De cocuyo".
"Druppelt onophoudelijk
honing de bijenstal;
elke druppel is een bij ... "
"Voor niets de ganzen
ze luiden alarm
op hun lemen trompetten ".
"Pauw, lange gloed
voor het democraat kippenhok
je passeert als een processie ... ".
"Korte huwelijksprocessie,
mieren slepen
oranjebloesem bloemblaadjes ".
Dit werk was gebaseerd op Tablada's affiniteit met het oriëntaalse, maar ook omdat het een uitdrukking was van zijn modernistische tendens. Het boek handelde over de dood van de Chinese dichter Li-Po, die leefde tussen 701 en 762, en wiens leven eindigde toen hij in het water viel, nadat hij de maan wilde vangen die erin werd weerspiegeld..
Het bijzondere van dit schrijven lag in de manier waarop de auteur de woorden met de tekeningen vervoegde. Daarom waren de calligrammen erin aanwezig. Daarnaast was er symmetrie in de verzen, en vooral de bedoeling om het echte te verlevendigen door middel van een schone en zorgvuldige esthetiek..
"Li-Po, een van de zeven wijzen in wijn
het was een glinsterend goudbrokaat ...
als een kopje sonore jade.
Zijn jeugd was porselein,
zijn gekke jeugd
een kabbelend bamboebos
vol klauwen en mysteries.
Gezichten van vrouwen in de lagune,
betoverde nachtegalen
door de maan in de kooien van de psalterieën ".
Met dit poëtische werk ontwikkelde José Juan Tablada opnieuw haiku. Aan het begin van elke sectie demonstreerde hij zijn avant-garde en innovatief vermogen. Vindingrijkheid en creativiteit waren aanwezig, hoewel het op lyrisch niveau niet zo volbracht was als zijn eerdere werken..
"Alsjeblieft de libel
voor het aansteken van zijn doorzichtige kruis
op de kale en trillende tak ...
Samen in de stille middag
Angelus-notities vliegen
vleermuizen en zwaluwen.
De kleine aap kijkt me aan ...
Ik zou het me willen vertellen
iets wat je vergeet!
Van de zomer, rood en koud
lach,
plak
van watermeloen! ".
"Jaikais van de kermis
Microkosmos
Vliegeniers komen bij;
hieronder, de mierenhoop:
infanterie kazerne.
Chapulin
Atrium in het warme dorp
vliegende chapulin:
ventilator en rammelaar.
Slang
Raad mijn theosofie
de slang die zonnebaadt
en hij rent niet weg en hij vertrouwt me ... ?
Mus
Aan de mus die verdwaasd fladdert
ze vervalsen een struik
het gewei van het hert ... ".
"Sonnet Watteau"
'Manon, het erbúrne voorhoofd,
degene met gepoederd haar
en knapperige dressing,
Je ogen hebben me geboeid!
(… ) Komen! De liefde die fladdert
gooit zijn gouden pijl
en in de zee die blauw golft
de slinger ontstaat
flordelized kombuis
Wat leidt tot Cytherea! ".
- Sociale verdediging: geschiedenis van de Northern Division-campagne (1913).
- Geschiedenis van de kunst van Mexico (1927).
- Eetbare Mexicaanse paddenstoelen. Economische mycologie (Postume editie, 1983).
- Schieten op het doelwit: politiek nieuws (1909).
- De dagen en nachten van Parijs (1918).
- In het land van de zon (1919).
- The Resurrection of the Idols: American Novel (1924).
- Noah's Ark: Animal Readings voor basisschoolkinderen door Juan José Tablada en andere wereldberoemde auteurs (1926).
- Madero-Chantecler. Rigoureus actuele politieke zoölogische tragikomedie, in drie bedrijven en in verzen (1910).
- 'Vrouwen die Fifth Avenue zo dicht bij mijn ogen passeren, zo ver van mijn leven!'.
- "Ik zoek tevergeefs in de onherstelbare afscheidsbrief, het spoor van een traan ...".
- 'Onder de hemelse damp klinkt het lied van de nachtegaal om de enige ster'.
- "In een zee van smaragd, een roerloos schip met jouw naam als anker".
- "Duivelspaard: glazen spijker met talkvleugels".
- "Brokken modder, de padden zwemmen langs het vage pad".
- "Voor niets slaan de ganzen alarm op hun kleitrompetten".
- "Keer terug naar de kale tak, nachtvlinder, de droge bladeren van je vleugels".
- "De wolken van de Andes gaan snel, van berg naar berg, op de vleugels van de condors".
- "De libel blijft volhouden om zijn doorzichtige kruis op de kale en trillende tak te ondernemen ...".
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.