In 1997 waren er velen op wie ze verliefd werden Beter ... onmogelijk (zo goed als het wordt), door James L. Brooks. De komedie werd uitgevoerd door een obsessief, onbeleefd, homofoob, egomaniakaal en misantropisch personage dat we desalniettemin erg leuk vonden.
Melvin Udall (gespeeld door Jack Nicholson), wordt gediagnosticeerd met een obsessief-compulsieve stoornis (OCS).
Zijn leven is zeer beperkt vanwege de dwingende noodzaak om een reeks dwangmatige rituelen uit te voeren om de angst van opdringerige gedachten te kalmeren: sluit het deurslot vijf keer, was zijn handen elke keer met een nieuwe zeep, gebruik bestek in het restaurant. Plastic, stap niet op de lijnen van de trottoirs, enz..
We gaan ons nu concentreren op de obsessieve persoonlijkheidsstructuur, die al dan niet gepaard gaat met OCS-symptomen. Voor Lacan is het belangrijkste kenmerk van de obsessieve zijn onvermogen om het verlangen te ondersteunen (Pascual, 2014).
De obsessieve verplettert zijn verlangen verborgen in een omhulsel, dat in het geval van Melvin is gebaseerd op sarcasme en schijnbaar cynisme. Kun je van Melvin houden? Misschien is het moment dat deze obsessieve structuur het beste weergeeft, de volgorde van het restaurant. Carol Connelly (Helen Hunt), benadert Melvin met de bedoeling hem te kussen.
- Laat je door een romantisch moment nooit iets stoms doen?
- Nooit.
Carol kust hem en blijft hem in het nauw drijven.
- Dus nu al je kwetsbaarheid aan het licht is gekomen, vertel me dan waarom je me hierheen hebt gebracht?
- Het is een persoonlijke vraag - Melvin antwoordt steeds ongemakkelijker.
- Vertel het me, ook al ben je bang. Vertel me waarom je me hier wilde hebben Maak je geen zorgen, als je het mij vraagt, zal ik ja zeggen.
Melvin, zichtbaar radeloos, kan het verlangen niet ondersteunen en jaagt Carol weg door haar te beledigen met zijn homoseksuele buurman (Simon):
- Ik dacht ... een idee was dat, misschien als je de liefde bedreef met Simon ...
Melvin houdt van Carol, maar kan het niet eens bewust vertegenwoordigen. Tel daarbij op dat, hoewel het niet het onderwerp is dat ons bezighoudt, beide acteurs de Oscar hebben gewonnen voor de beste hoofduitvoering voor deze film.
De obsessieve zit gevangen in de spookachtige scène met de oer-gehechtheidsfiguren, meestal de vader en / of moeder, of de figuren die deze functie in hun jeugd hebben vervuld.
Een scène die hij zijn hele leven moet herhalen, met de mensen die hij ontmoet, door er niets aan te doen. Uit het verleden van Melvin hint de film alleen maar dat hij leed aan een gewelddadige vader. Het onder ogen zien van het verlangen kan betekenen dat je vervalt in het verlangen van de ander, in dit geval van Carol.
Voor onze hoofdrolspeler is het te bedreigend, want daar heeft Melvin nog niet vanaf kunnen komen willekeurige en wrede vader, wiens verlangen moet hebben geleefd als dodelijk (van zijn moeder weten we niets). Wat liefde inhoudt, contact maken met onze kwetsbaarheid, de ander vertrouwen, onszelf in gebreke kunnen tonen, is in Melvin enorm beschadigd of gevaarlijk gebouwd.
In een traumatische situatie waarin de vader gewoon niet de vaderlijke functie vervult van het nalaten van liefde en wet, zowel liefde als haatimpulsen worden onderdrukt. Soms een overmaat aan liefde voor de vader, juist verborgen door reactieve vorming, de haat die niet kan worden herkend, omdat het verboden is.
De obsessieve, die geweldig is onderdrukt, hij wordt gedwongen zijn kenmerkende symptomatische formaties te maken. Freud vertelt ons in het beroemde klinische geval van De rattenman, dat we in elke neurose als substraten van de symptomen dezelfde onderdrukte instincten ontdekken (Freud, 1909).
Melvins agressie lijkt te worden verplaatst, in de vorm van sarcasme, naar zijn buren of medeburgers, die hem niets hebben aangedaan. We zien vermoedelijk ook het substraat ervan in het dwangmatig handen wassen, over het algemeen te interpreteren als het wegwassen van schuldgevoelens, de schuld voor agressie jegens de vader.
Liefde lijkt pas naar voren te komen bij het schrijven van zijn romantische romans. Nogmaals, Freud vertelt ons in dezelfde tekst, dat in het obsessieve de gedachte wordt geërotiseerd. Plezier verschuift naar intellectuele activiteit.
We zien ook dat wanneer Melvin zijn verdreven buurman Simon (Greg Kinnear) verwelkomt, hij niet alleen de dwang van het slot vergeet, maar zelfs de deur sluit. Je begint je minder voor het leven af te sluiten.
Zowel de serveerster Carol als de hond van Simon zijn degenen die geleidelijk beginnen te libidineren, en ondanks hun weerstand, Melvin's stervende verlangen naar de wereld.
De originele titel van de film, Zo goed als mogelijk in de gegeven omstandigheden, heeft geen exacte vertaling in het Spaans, maar Beter ... onmogelijk komt vrij dicht bij de betekenis ervan. Omdat verlangen zo verontrustend is voor Melvin, wat is een betere manier dan het een beetje met ironie uit te dragen?
Beter onmogelijk kan betekenen dat alles goed gaat, of juist het tegenovergestelde, dat alles vreselijk mis gaat. De ironie stelt Melvin in staat om een deel van zijn verlangen onder druk te zetten zonder het pantser van het cynisme, dat hij zo hard nodig heeft, volledig op te geven. Een briljante oplossing voor een man, diep van binnen, hoewel verborgen en verborgen, heel helder.
Al is de film misschien wel een van de best uitbeeldende OCS (onlangs hebben we bijvoorbeeld de film kunnen zien Klop klop (Vicente Villanueva, 2017), die de stoornis op een onbeschofte manier karikaturiseerde), is het nog steeds een fictieve film die te danken is aan cinematografische taal.
De verbetering van het karakter van Nicholson, dankzij de gunstige effecten van de liefde van een hond, een serveerster en een homo-buurman, zou in werkelijkheid inderdaad mogelijk zijn, maar niet op zo'n snelle manier. Melvin heeft een grote stap gezet door zijn liefde voor Carol te herkennen en eindelijk aan haar te kunnen uiten, niet zonder grote moeilijkheden (ik sta erop dat dit aspect van de borstplaat misschien het best in de film wordt weergegeven).
Ondanks alle onderdrukte inhoud zou Melvin op verschillende manieren worden uitgedrukt: wantrouwen jegens de partner, ongerechtvaardigde jaloezie, afstandelijke genegenheid, verdriet niet uitgedrukt door niet uitgebreid verdriet... Melvin is ook een geweldige narcist, zijn kinderlijke gedrag wordt meesterlijk getoond als hij naar het huis van Carol gaat, alleen om haar terug te laten komen om hem te bedienen in het restaurant.
Aspecten van een latente of onderdrukte homoseksualiteit, die voorkomt in veel grote obsessieven gepest door willekeurige ouders, zouden ze achter hun schijnbaar kunnen staan homofobie. En ik zeg duidelijk omdat het niet bekend is of het echt is, misschien als een reactieve formatie op een niet-erkende homoseksualiteit, of nog een manier om genegenheid voor anderen af te wijzen.
De obsessieve is ook te zien in Melvin, door zijn constitutieve gebrek aan zijn niet te erkennen, hij is een expert in het zien van het gebrek bij anderen. Net zoals kinderen snel de gebreken van anderen ontdekken, of hun zwakke punten, vooral de niet herkende.
Vast en zeker, OCS-symptomen kunnen verbeteren, herstructurering op een draaglijkere, minder rigide of minder belastende manier, zoals de film lijkt aan te geven, maar genezing vanuit een obsessieve structuur is niet zo eenvoudig. Sommige therapeuten geloven dat als de obsessieve persoon ervan overtuigd is dat hij geliefd is, hij zal genezen, maar dat er wantrouwen in hem heerst. Zou Carol hier Melvin overtuigen dat hij eindelijk geliefd is??
Referenties
Freud, S. (1909). Complete werken vol. X: Analyse van de fobie van een vijfjarig jongetje (kleine Hans); Over een geval van obsessieve neurose (de rattenman). Argentinië (1998): Amorrortu.
Pascual, C. (2014). De onmogelijkheid van verlangen bij obsessieve neurose. Opgehaald van: http://gpab.org/wp-content/uploads/2014/12/Clotilde-Pascual.pdf
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.