Luis Gonzaga Urbina (1864-1934) was een Mexicaanse schrijver en dichter die zijn werk produceerde tussen romantiek en modernisme. Vanwege de uitgebreide kwaliteit van zijn teksten, werd hij in de 20e eeuw beschouwd als een van de belangrijkste schrijvers in Mexico..
Gonzaga Urbina's werk omvatte voornamelijk het genre van de poëzie, hoewel ze zich ook wijdde aan het schrijven van teksten met een academisch profiel in relatie tot literatuur. Zijn geschriften werden gekenmerkt door goed bewaarde taal en een onberispelijke esthetiek..
De volgende waren enkele van de belangrijkste titels van deze auteur: Naïef, Lampen in doodsangst, Lorena, Centennial Anthology, Mexicaanse literatuur Y Verhalen leefden en kronieken droomden. Sommige van zijn werken zijn bedacht terwijl hij in Cuba en Spanje woonde.
Artikel index
Luís werd geboren op 8 februari 1864 in Mexico-Stad. Gegevens over zijn gezin zijn schaars, het is bekend dat hij op jonge leeftijd wees was, dus hij moest snel werken om in zijn levensonderhoud te voorzien. Sommige geleerden van zijn leven beweren dat zijn kindertijd en jeugd moeilijk waren.
Gonzaga Urbina voltooide haar eerste studiejaren op scholen in haar geboorteplaats. Daarna studeerde hij de middelbare school aan de National Preparatory School of the National Autonomous University of Mexico (UNAM), in die jaren toonde hij zijn interesse in literatuur en begon hij in de journalistiek..
Toen hij nog maar een middelbare scholier was, begon Gonzaga Urbina zijn carrière in de journalistiek, misschien vanwege de behoefte aan geld om te overleven. Dus de pagina's van de krant XIX eeuw stonden tot uw beschikking om als redacteur op te treden.
In die tijd raakte hij bevriend met de arts, schrijver en dichter Manuel Gutiérrez Nájera, die een sleutelrol speelde in de ontwikkeling van zijn werk. Hij kreeg ook de steun van de journalist en politicus Justo Sierra, die hem hielp consolideren op cultureel en literair gebied en hem tot zijn persoonlijke assistent maakte..
Luís Gonzaga Urbina begon al snel op te vallen op het gebied van arbeid, altijd in nauwe relatie met schrijven en literatuur. Hij gaf Spaanse literatuurlessen zowel aan de National Preparatory School als aan de filosofiefaculteit van de UNAM.
Naast het bovenstaande nam zijn journalistieke werk toe. Hij schreef verschillende artikelen, waaronder kronieken en kritieken over kunst in gedrukte media, zoals: De onpartijdige Y Tijdschrift van tijdschriften. Hij nam ook deel aan enkele van de edities van de Blue Magazine tussen 1894 en 1896.
Urbina's talent en doorzettingsvermogen in zijn werk als schrijver leidden hem naar literaire publicaties. In 1890 publiceerde hij zijn eerste poëtische werk getiteld: Verzen. Later kwamen de werken uit: Naïef, zonsondergangen Y Centennial Anthology, het laatste in relatie tot de onafhankelijkheid van Mexico.
Gonzaga Urbina's capaciteiten en ernst brachten hem ertoe de Nationale Bibliotheek in 1913 te leiden; hij was het echter niet eens met wat hij waarnam. Het duurde dus niet lang voordat een gedetailleerd rapport aan de Mexicaanse autoriteiten werd uitgebracht over de precaire situatie van de instelling..
Zijn werk bij de Nationale Bibliotheek van Mexico duurde tot 1915, het jaar waarin hij besloot zijn land te verlaten. Het vertrek uit zijn land werd ingegeven door de komst van de militaire officier Álvaro Obregón als president en door zijn ontevredenheid over de revolutie..
In 1915 vertrok de schrijver naar Havana, nadat hij openlijk zijn steun had betuigd aan de politicus Victoriano Huerta. Kort nadat hij voet op Cubaanse bodem had gezet, begon hij te werken als journalist en wijdde hij zich ook aan lesgeven..
Na twee jaar verblijf op het Caribische eiland werd hij als correspondent voor de krant naar Spanje gestuurd, met name Madrid. De heraut van Havana. Daar viel hij samen met verschillende landgenoten, onder wie: Alfonso Reyes, Diego Rivera, Martín Luís Guzmán, onder anderen..
Kort nadat hij zich in Madrid had gevestigd, reisde Gonzaga Urbina naar Buenos Aires, Argentinië, waar hij verbleef van april tot augustus 1917. Daar gaf hij verschillende lezingen in het hoofdgebouw van de universiteit in de hoofdstad, dat later twee van zijn academische werken werden..
Bij zijn terugkeer in de Spaanse hoofdstad nam hij de diplomatieke post van ambtenaar van de Mexicaanse ambassade op zich. In 1920 beëindigde hij zijn functie als vertegenwoordiger van de regering van zijn land en maakte een reis naar Italië en een ander naar zijn geboorteland. Zijn verblijf was niet helemaal prettig vanwege de sociaal-politieke onrust in het land..
In Mexico bekleedde hij korte tijd de functie van secretaris van het Nationaal Museum voor Archeologie, Etnografie en Geschiedenis. Hij besloot af te treden na de moord op de politicus Venustiano Carranza Garza en keerde terug naar Spanje. Hij publiceerde toen: Het minstreelhart Y Reiszegels: Spanje in de dagen van oorlog.
De schrijver woonde de laatste jaren van zijn leven in Madrid, tussen diplomatieke posten en ontwikkeling van werken. Hij maakte deel uit van de historische commissie "Del Paso y Troncoso". Een van zijn laatste publicaties was de kroniek: Lichten van Spanje.
Aan het einde van het decennium van de jaren twintig begon de gezondheidstoestand van de auteur te verslechteren, en hij stierf uiteindelijk op 18 november 1934. De Mexicaanse regering deed er niet lang over om zijn lichaam te repatriëren, in december van datzelfde jaar was hij begraven in de Rotunda van Las Illustrious mensen van de hoofdstad.
De literaire stijl van Luís Gonzaga Urbina werd ingekaderd in de romantiek en het modernisme, met behulp van een goed gestructureerde, elegante, sobere en briljante taal. Het benadrukte ook een esthetiek vol schoonheid en aantrekkelijkheid; in sommige van zijn werken waren er humoristische kenmerken.
In de poëzie van deze Mexicaanse schrijver was er geen accentuering van emotionaliteit, bovendien was de taal die hij gebruikte eenvoudig en precies. Hoewel hij literaire bronnen zoals metafoor gebruikte, overdreef hij niet bij het gebruik ervan, dat definieerde hem als een gematigde en evenwichtige dichter..
De kroniek was een van de genres die Urbina met de grootste vaardigheid hanteerde. Er was in haar een correcte, duidelijke en soms satirische taal, ze wist ook een breed thema te ontwikkelen, waarbij het historische de boventoon voerde; van de meeste kranten waar hij werkte, werden zijn kronieken gepubliceerd
- Verzen (1890).
- Naief (1910).
- Zonsondergangen (1910).
- Lampen in doodsangst (1914).
- Mariel's gedicht (1915).
- Verklarende woordenlijst van het vulgaire leven (1916).
- Het minstreelhart (1920).
- Songbook van de serene nacht.
- Lotharingen (1941).
- Centennial Anthology (1910).
- Mexicaanse literatuur (1913).
- Het nationale theater (1914).
- Mexicaanse literatuur tijdens de onafhankelijkheidsoorlog (1917).
- Het literaire leven van Mexico (1917).
- Romantische bloemlezing 1887-1917 (1917).
- Verhalen leefden en kronieken droomden (1915).
- Onder de zon en met uitzicht op zee, indrukken van Cuba (1916).
- Reiszegels: Spanje in de dagen van oorlog (1920).
- Lichten van Spanje (1924).
Het was een van de belangrijkste academische werken van Gonzaga Urbina, wiens belangrijkste basis de libertaire strijd van Mexico was. Dit werk viel op op het gebied van documentair onderzoek en werd geregisseerd door de historicus Justo Sierra, in samenwerking met: Pedro Henríquez en Nicolás Rangel.
Het werk bestond uit poëtische werken van verschillende schrijvers, die werden aangevuld met een biografie van elk van hen. Het volgende kan worden genoemd: José Mariano Beristain de Souza, Anastasio de Ochoa, José Agustín de Castro, José Manuel Sartorio, onder anderen.
'Renda de stipte bij
voor het aangename pensil,
duizend bloemen eruit halen
en de nectar van zijn honingraat.
En wanneer gretig zo
registreer de hele boomgaard,
twijfel, van de anjer houden
de geur en smaak,
als de geur haar ziek maakt
of het is geparfumeerd door honing ... ".
"Zoals op de bodem van de oude grot,
verloren in de bergnier,
eeuwenlang in stilte,
een druppel water valt,
hier in mijn donkere en eenzame hart,
in de meest verborgen ingewanden,
Ik hoor het al een hele tijd vallen,
langzaam, een traan.
... Ik huil niet vandaag ... Mijn leven is al droog
en kalmeer mijn ziel.
Maar ... waarom heb ik zin om te vallen?
zoals dit, scheur voor scheur,
zo'n onuitputtelijke bron van tederheid,
zo'n ader van pijn die niet ophoudt?
Het is mijn erfenis, mijn erfenis die huilt
op de bodem van de ziel;
mijn hart verzamelt zich als een kelk,
voorouderlijke pijn, traan door traan ... ".
"Ik ben erg arm, maar een schat
Ik bewaar op de bodem van mijn kofferbak:
een goudkleurige doos
die een helderblauw lint bindt.
Ik maak het open, wat heeft het? ... Rozenblaadjes,
droge overblijfselen van een oude liefde,
stofloze vleugels van vlinders,
mirten, gardenia's en tuberozen;
Veel herinneringen in elke bloem! ... ".
'... Dat bijna onbewuste vermogen, eigenzinnige manifestatie van het ras, van het spontaan en gemakkelijk vinden van ritmische en gerijmde uitdrukkingen, en van het in de donkerste hersenen stoppen met een vonk van primitieve poëzie; dat vermogen, ik herhaal, had zich verspreid en ontwikkeld als een vruchtbaar zaadje in vruchtbare grond ... ".
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.