De productiecontext het is het universum van economische, emotionele, politieke, religieuze, sociale en culturele omstandigheden waarin een schrijver wordt ondergedompeld bij het produceren van een literair werk. Elke tekst heeft zijn eigen kenmerken: deze vertegenwoordigen de identiteit van het werk.
Elke literaire productie heeft een reeks tekens die ons in staat stellen de context te ontrafelen waarin ze is gemaakt. De context is een fundamenteel onderdeel van literaire creatie omdat het de lezer lokaliseert, de gebeurtenissen toelaat die de realisatie van de tekst bepaalden, en het communicatieve karakter ervan versterkt..
De productiecontext komt op verschillende manieren tot uiting, afhankelijk van het literaire genre dat de auteur behandelt. Er is een soort contextuele expressiviteit die typerend is voor poëzie, evenals het verhaal, de roman of het essay; elke literaire vorm heeft een archetype van te manifesteren taal.
Als, naast de bovengenoemde bijzonderheden, de eigen gewoonten en gewoonten van de auteur worden toegevoegd, evenals die welke verband houden met zijn psyche en complexe gedachten, worden we geconfronteerd met een scheppingsnetwerk met een onherstelbaar subjectief karakter, juist de matrix die het maakt. mogelijk voor elk werk is uniek en onherhaalbaar.
Artikel index
Op zichzelf is elk literair werk een communicatief manifest, een hymne aan menselijke expressie, een manier om iets over te brengen op een onderwerp of onderwerpen door middel van geschreven taal..
Tekstuele productie, een communicatieve handeling die tot doel heeft een idee over te brengen, heeft een reeks eigen elementen die hieronder zullen worden uitgelegd.
Het is niemand minder dan degene die de leiding heeft gehad over het produceren van een literair werk, ongeacht het genre waartoe het wordt omschreven of de literaire beweging waartoe het behoort. Zijn creatie heeft een intrinsiek subjectief karakter, het manifesteert componenten van de ervaringen die het heeft moeten doormaken..
Door zijn werk overweegt de auteur om zijn eigen realiteit te manifesteren, door over te brengen hoe hij de omstandigheden rond zijn bestaan heeft geïnternaliseerd tot het moment dat de tekst werd gemaakt..
De auteur kan al dan niet worden ondergedompeld in het werk, hij kan degene zijn die een gebeurtenis van buitenaf beschrijft, of hij kan deel uitmaken van de realiteit in het verhaal..
Wat duidelijk moet zijn, is dat de auteur een belangrijke communicatierol vervult: hij is de afzender, zonder hem komt de boodschap niet voort en zou de communicatieve handeling dus niet bestaan. Hij is verantwoordelijk voor het versleutelen van het bericht.
Een van de meest transcendentale auteurs van Spaanse brieven is Miguel de Cervantes y Saavedra. We zijn hem iets verschuldigd De Quijote, het belangrijkste geschreven werk in het Spaans.
Zijn meesterwerk is omschreven in de Gouden Eeuw van de Castiliaanse letters en bevat een sterk kritische sociale inhoud.
Ook bekend als de poëtische geadresseerde, hij is degene die het literaire werk ontvangt en is verantwoordelijk voor het ontcijferen en ontcijferen van het bericht dat het bevat.
Het is belangrijk om duidelijk te zijn dat er nooit twee gelijke interpretaties van een literaire tekst zullen zijn. Elk onderwerp, elke lyrische ontvanger zal de boodschap beredeneren op basis van hun ervaringen.
In poëzie is het heel gewoon om dichters te horen zeggen dat, wanneer ze een gedicht afmaken, het niet langer van hen is en degene wordt die het leest..
Iets vergelijkbaars met het bovenstaande doet zich voor bij de rest van de literaire genres. De auteur blijft dezelfde, maar de boodschap heeft evenveel interpretaties als mensen die het werk lezen.
De lyrische geadresseerde kan een lezer of luisteraar zijn, zonder enige correlatie met het drama van de tekst, of het kan deel uitmaken van de realiteit van het werk, iets wat heel gebruikelijk is in poëzie..
Deze stoel wordt ingenomen door al diegenen die zich toeleggen op het lezen van literair werk van drama, fictie of spanning, of die een theatraal werk gaan waarderen (onthoud dat de dramatische tekst deel uitmaakt van de literaire productie) zonder dat er iets is dat kan correleer ze. Bijvoorbeeld: degene die momenteel het Ilias Golf Odyssey.
Het komt overeen met al die mensen aan wie het literaire werk expliciet is gericht, ontvangen het als hun eigen werk en geven de respectieve interpretatie van het gecodeerde of gecodeerde bericht. Het volgende beschrijft een gedicht waarin het bovenstaande wordt geïllustreerd:
"To humanity", uit het boek Van de mens en andere wonden van de wereld door Juan Ortiz.
Kijk hoe goed ze ons hebben opgevoed
dat mens-zijn de vader van alle oorlogen
we geloven nog steeds in vrede.
Waardeer hoe goed ze ons hebben gevormd
dat het enige schepsel is dat sowieso gevangenissen bouwt:
kleding, huizen, tempels, winkelcentra,
fabrieken,
om de schaamte te kleden,
stratificeren,
bescherm ons tegen onze barbarij,
vervreemden ons met overtuigingen,
dogma's, feesten,
focus op het haten van wat anders is,
ga weg van het andere,
nog steeds,
met alles en dat,
we durven te praten over vrijheid.
Het probleem zal altijd de mens zijn,
Ja,
Wezen,
mens.
Hier drukt de auteur een openlijke toewijding aan de menselijke soort uit. De ontvanger hoeft niet per se één persoon te zijn.
Absoluut elk literair werk is onderhevig aan een sociale contextualisering. De sociale context betreft zowel de afzender als de ontvanger van het bericht; Dit wordt het conditioneringsmedium voor de productie van het idee en de ontvangst ervan. De context van de auteur valt nooit samen met die van de ontvanger: er zijn duidelijke verschillen tussen beide.
Uitgaande van het voorgaande kunnen we spreken van twee soorten sociale contexten: een sociale context van productie en een sociale context van receptie..
Hij spreekt rechtstreeks met ons over de situatie van de schrijver. Elke auteur is onderworpen aan een economische, politieke, religieuze, emotionele en familiale realiteit die hun werk rechtstreeks bepaalt..
Hoezeer er ook wordt gezegd dat er werken zijn waarin de auteur zich niet bemoeit, biografische kenmerken zijn altijd te vinden in literaire werken. Deze biografische kenmerken zijn kleine sporen in het leven van de auteur.
Men kan zeggen dat, wanneer iemand schrijft, er een defragmentatie van de psyche is, en dit wordt tijdens het hele werk uiteengevallen. Er is geen manier om de geschreven brief los te koppelen van het onderwerp dat deze produceert.
Een duidelijk en duidelijk voorbeeld van de conditionering die de politieke, sociale en gezinssituatie tijdens het schrijfproces oplevert, is het werk Ana Frank's dagboek. Daar wordt de harde realiteit van de Tweede Wereldoorlog en de gevolgen daarvan voor de levens van zoveel mensen uitgedrukt. Lees het en ga terug in de tijd en leef zoals ze leefde.
“Na dat moment overwon mijn verlangen om de nacht opnieuw te zien mijn angst voor dieven, het donkere huis vol ratten en diefstal. Ik ging helemaal alleen naar beneden om uit het raam van papa's kantoor en de keuken te kijken. Veel mensen houden van de natuur, velen slapen van tijd tot tijd in de open lucht, velen van degenen die in gevangenissen en ziekenhuizen zijn, zien de dag niet dat ze weer vrij van de natuur kunnen genieten, maar er zijn er maar weinig die, net als wij, zo gescheiden en geïsoleerd van wat ze willen, en dat is hetzelfde voor rijken als voor armen ".
Fragment van Ana Frank's dagboek.
Dit verwijst rechtstreeks naar alle omstandigheden die betrokken waren bij het leven van de lezer voordat hij met het literaire werk werd geconfronteerd. Niemand heeft dezelfde receptieve identiteit bij het lezen van een tekst. Elk onderwerp is een wereld op zich, en dit komt met grote duidelijkheid tot uiting in literair lezen en interpreteren..
Dezelfde aspecten die de schrijver conditioneren, conditioneren de lyrische ontvanger, alleen het tweede geval is gekoppeld aan hoe het bericht wordt gedecodeerd, hoe het wordt ontvangen en geïnternaliseerd. Iets eenvoudigs als een lange werkdag kan het decoderen van een tekst beïnvloeden.
Een heel grafisch voorbeeld wordt gegeven: aan een bekende universiteit kreeg een groep ingenieursstudenten een fragment toegewezen van De Quijote, door Cervantes. Hetzelfde fragment was bevestigd aan een andere groep studenten van Spaans-Amerikaanse letters. De tekst werd twee uur aan hen overgelaten.
Aan het einde van de periode werd aan beide groepen gevraagd om uit te leggen wat ze hadden gelezen. De resultaten waren meer dan duidelijk: ondanks dat het een universeel literair werk was, toonden literatuurstudenten een grotere beheersing van het onderwerp in vergelijking met technische studenten..
Literatuurstudenten hadden het voordeel van contextualisering, aangezien het hun vakgebied was. Echter, en hier is de complexiteit van het onderwerp, geen enkele student van beide kanten assimileerde de tekst op dezelfde manier, er moest overeenstemming zijn om de conclusies tot uitdrukking te brengen. Hoewel er punten gemeen waren, kwam het unieke naar voren.
Een ander belangrijk aspect is dat, als de geleverde tekst technisch was geweest, het verhaal anders zou zijn geweest..
Het komt overeen met de beweging waarin het literaire werk is omlijst. Deze reeks stromingen speelt ook in op sociaal-politieke en economische aspecten, ze zijn beperkt tot de realiteit van de verschillende perioden van de menselijke geschiedenis..
Onder de bekendste stromingen vinden we modernisme, surrealisme, avant-garde en romantiek, en daarbinnen hun respectieve auteurs. Het is vermeldenswaard dat genres (romans, korte verhalen, poëzie, essays, theater) niet mogen worden verward met stromingen.
Als antwoord op historische behoeften bevatten literaire stromingen bepaalde regels die de werken van de auteurs bepalen. Dit wordt zowel thematisch als esthetisch gewaardeerd; in deze producties is een invloed van vorm en substantie te zien.
"Autumn", gedicht XXVII van Liederen van leven en hoop (1905) van de dichter Rubén Darío.
'Ik weet dat er mensen zijn die zeggen: waarom zing je nu niet?
met die harmonieuze waanzin van weleer?
Die zien het diepe werk van het uur niet,
het werk van de minuut en het wonder van het jaar.
Ik, arme boom, produceerde, tot liefde voor de wind,
Toen ik opgroeide, een lui en lief zijn.
De tijd voor de jeugdige glimlach is voorbij:
Laat de orkaan mijn hart bewegen! ".
Dit gedicht is ingekaderd binnen die stroming van het modernisme, waarvan het uitgangspunt was om het gevoel van de mens ten opzichte van het regionalisme te decentraliseren en het poëtische gevoel universeel te maken..
Rubén Darío wilde breken met de esthetiek die de literaire romantiek oplegde om voor eens en altijd de banden met de Spaanse Kroon aan het begin van de 20e eeuw op te heffen. Modernisme streeft naar universaliteit en werd beschouwd als een van de belangrijkste en meest productieve literaire bewegingen in de geschiedenis van de brieven..
Al het werk zal altijd reageren op de gebeurtenissen die het leven van de schrijvers omgaven en zal worden ontvangen door lezers en geassimileerd in verhouding tot hun ervaringen en intellectuele voorbereiding. Elk geschreven werk, ongeacht het genre of de beweging waarop het reageert, is een communicatieve bron.
Een literair werk zal evenveel betekenissen hebben als mensen die het lezen. Er zullen gemeenschappelijke punten zijn, maar subjectieve perceptie zal prevaleren boven dit, het product van alle ervaringsbelasting die het onderwerp heeft verzameld voordat het literaire werk onder ogen kreeg..
Literaire productie is een intieme manifestatie van de menselijke psyche. Er zal altijd een kenmerkend kenmerk zijn waardoor we kenmerken van de persoonlijkheid of van het leven van de auteur zelf kunnen zien. De auteur kan niet worden losgekoppeld van zijn productie, er is een nauwe, blijvende band buiten tijd en ruimte tussen het werk en de schrijver.
Door de elementen van de context van literaire productie te bestuderen, kan men zich in tijd en ruimte bevinden om de werken betrouwbaarder te kunnen waarderen en daardoor de boodschap die ze bevatten effectiever vast te leggen en te decoderen..
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.