Juan de Mena (1411-1456) was een bekende schrijver van Spaanse afkomst die vooral opviel door het schrijven van gedichten met een gecultiveerde inhoud, bijna altijd vertegenwoordigd door een figuur of afbeelding die verwees naar iets specifieks, dat wil zeggen een allegorie. De Labyrint van Fortuna zijn beroemdste werk.
Mena's poëzie was geladen met een hoog moreel gehalte en behoorde specifiek tot de 15e eeuw, de tijd van de pre-renaissance van de Spaanse literatuur. Het is belangrijk op te merken dat hij de eerste schrijver was die de creatie van een literaire taal in poëzie voorstelde, volledig geïsoleerd van het vulgarisme van die tijd..
Mena slaagde erin woorden van het Latijn in het Spaans te vervangen, om haar geschriften een meer romantische connotatie te geven. Elke vernieuwing en renovatie gaf meer sonoriteit aan de verzen.
Met de poëtische en muzikale taal van Juan de Mena in elk van zijn werken, viel expressiviteit op als de belangrijkste bron. Het wordt beschouwd als de beste referentie voor de ontwikkeling van poëzie die opkwam in de Spaanse literatuur.
Artikel index
Juan de Mena werd in 1411 in Córdoba geboren. Zoals bij veel schrijvers uit de afgelopen eeuwen, is er niet veel informatie over zijn leven bekend. Er zijn geen bronnen die bepalen wie zijn ouders waren; er wordt echter aangenomen dat hij zijn ouders verloor toen hij nog een kind was.
Sommige bronnen bevestigen dat hij de kleinzoon was van Ruy Fernández de Peñalosa y Mena, die heer van Almenara was, en dat Juan op zijn beurt de zoon was van Pedrarias. Mena's vader zou zijn overleden toen deze man werd geboren. Mena had een oudere broer, die later bekend zou worden als Vierentwintig of Raadslid.
Hij studeerde af aan de Universiteit van Salamanca met de titel Master of Arts. Hij diende als een medewerker van Latijnse letters tijdens het bewind van Juan II van Castilië, en tegelijkertijd als de heerser van de stad Córdoba.
Hij bleef altijd verbonden met de monarchie. In 1445 werd hij de officiële kroniekschrijver van het Spaanse koninkrijk. Met de markies van Santillana Íñigo López de Mendoza deelde hij zijn affiniteit met literatuur en poëzie.
Sommige historici beweren dat het de markies was die voor alle uitgaven zorgde op het moment van zijn overlijden, juist vanwege de vriendschap die hen verenigde. Dit alles zelfs toen Mena een goede betaling ontving uit de koninklijke schatkist voor haar uitstekende werk..
Zoals bijna zijn hele leven zijn er geen precieze gegevens over zijn huwelijk. Sommige auteurs zijn het erover eens dat hij trouwde met een jonge vrouw die tot een bekende familie in Córdoba behoorde, maar wiens naam niet eens bekend is, en met wie hij geen kinderen had..
Aan de andere kant zijn er mensen die beweren dat hij voor de tweede keer met Marina de Sotomayor is getrouwd. Dit wordt gezegd met de zeurende twijfel of dit echt een echtgenote of een minnaar was. Of hij nu wel of geen kinderen heeft, het zijn gegevens die niet in de bestanden worden vastgelegd die met zijn leven te maken hebben.
Mena's uitstekende werk, nog in de kinderschoenen, leverde haar de mening op van verschillende persoonlijkheden uit haar tijd, die haar werk waardeerden en bewonderden..
De Spaanse schrijver, humanist en historicus Alfonso de Cartagena beschreef het als volgt: "Je brengt mager vlees van de grote wake na het boek ...", wat betekent dat hij onvermoeibaar was in zijn studie en poëzie zelf..
De humanist en ambassadeur van de katholieke vorsten, Juan de Lucena, zei van zijn kant dat hij geobsedeerd was door poëzie en dat hij hemzelf vertelde dat hij vanwege zoveel plezier dat hij in het vak vond, zelfs vergat te eten. Mena was absoluut gepassioneerd door schrijven en poëzie.
Aanvankelijk had Juan de Mena geen precieze metrische stijl en daarom had zijn poëzie geen harmonisch ritme. Hij probeerde het eerst met de kleine variabiliteit die de twaalflettergrepige verzen gaven.
Later ontdekte hij op een vastberaden manier de oriëntatie van zijn werken op een literaire en romantische stijl.
Mena was de schrijver die een poëtische en literaire taal in het Castiliaans introduceerde, waarbij hij de alledaagse vulgaire en eenvoudige taal van zijn tijd wegliet. Veel renovaties zijn aan hem verschuldigd, waaronder het feit dat hij de hyperbaton introduceerde om de nadruk en de maat in de verzen te krijgen.
Hij nam ook nieuwe woorden op in de taal van die tijd, zoals Latijnse variabelen om meer poëtische betekenis aan zijn geschriften te geven, waarbij hij de omgangstaal of populaire taal verdringt. Kenmerkend voor zijn werk is het gebruik van esdrújulas-woorden, die volgens hem een betere klank aan het schrijven gaven.
Juan de Mena stierf in 1456, in Torrelaguna (Madrid-Spanje). Zoals bekend was het zijn grote vriend, de markies van Santillana, die zorgde voor de begrafeniskosten. In de kerk van de provincie werd een kapel opgericht.
Mena's proza en poëtische werk is uitgebreid, maar er wordt verwezen naar misschien wel negen manuscripten. Onder hen, vanwege de samenstelling en het wereldwijde bereik, de Labyrint van Fortuna, ook bekend als De driehonderd.
Het wordt beschouwd als zijn meesterwerk en bestaat uit 297 coupletten. Er wordt gezegd dat het een gedicht is opgedragen aan Juan II; heeft zijn inspiratie in het paradijs van Dante Alighieri in zijn Goddelijke Komedie. Het verwijst vooral naar de geschiedenis en het politieke leven van het bewind van de vorst.
De inhoud of het argument gaat als volgt: de auteur zelf wordt met geweld meegenomen naar de strijdwagen van de oorlogsgodin Bellona, die werd aangedreven door draken, en naar het paleis van Fortuna gebracht, dat een allegorie is op de godin van het geluk. uit de Romeinse mythologie.
Later wordt hem de wereld in het verleden, het heden en de toekomst getoond door middel van een machine met drie grote wielen. Elk van deze wielen presenteert plaatsen die verband houden met de mythologie waar verschillende gebeurtenissen plaatsvinden.
De morele inhoud is gedurende het hele werk aanwezig, door middel van een taal die is aangepast aan de tijd. Elk van de verzen heeft een hogere kunstmaatstaf, die het met harmonie en cadans schenkt.
Het labyrint is nadrukkelijk, beladen met plechtigheid. Zijn stijl is opzichtig, uitgebreid en zelfs pompeus; de welsprekendheid, de gecultiveerde taal en de hoeveelheid expressieve symbolen, evenals vergelijkingen en allegorieën maken het tot het meesterwerk en het transcendentale werk van Juan de Mena.
Het verwijst naar de ontwikkeling van menselijke en ook bovennatuurlijke omstandigheden die het gebruik van de verbeelding onthullen, zonder de zekerheid van het beton te verliezen..
Bovendien laat Mena in dit werk zien hoeveel bewondering ze voelt voor graaf Don Álvaro de Luna, en wijdt ze enkele woorden van herkenning aan hem, die verreweg de meest uitgebreide worden geacht die aan een persoon zijn opgedragen..
De auteur was van mening dat hij alle kwaliteiten bezat om de politieke situaties van die tijd het hoofd te bieden.
Eindelijk, naar Het labyrint van fortuin Hij was ook bekend onder de naam De driehonderd voor het aantal verzen dat het bevatte. Hoewel het er aanvankelijk 297 waren, vroeg Johannes II hem later om ze zo lang als de dagen van het jaar te maken, dus de auteur voegde er nog ongeveer 24 toe.
"E scheurt zijn gezicht met wrede nagels,
woest haar borsten met weinig mate;
kuste de koude mond van haar zoon,
vervloek de handen van degene die hem heeft vermoord,
vloek de oorlog zal beginnen,
zoekt met woede wrede klachten,
ontzegt zichzelf de reparatie daarvan
en net zoals dode biuiendo staat ".
Het wordt beschouwd als het eerste en grootste poëtische werk van deze auteur, het werd voltooid in het jaar 1438. Het had als een soort ondertitel "Calamicleos", die zoiets wordt als beschreven in de inleiding: een contract van ellende en glorie.
De kroning Het bestaat uit vijftig verzen en één koninklijke verzen. Dit leverde op dat in de ontwikkeling van de vijftiende en zestiende eeuw dezelfde lezers het noemden The Fifty door Juan de Mena.
Het is een poëtisch werk opgedragen aan zijn goede vriend de markies van Santillana, waar hij vanuit de figuurlijke visie verwijst naar de kroning van het personage na zijn doortocht door de berg Parnassus, die volgens de dichter een plaats is die wordt bewoond door wijzen, dichters, humanisten. en filosofen.
De inhoud en de manier waarop het is ontwikkeld, omvat het binnen het genre van satire of sarcasme, zoals beschreven door de auteur zelf in de opening die de daden bestraft van degenen die slecht handelen, en beloont degenen die goed doen.
"De haar maagdelijke klonten
van deze maagden negen,
ze lieten hun goed zien
zoals roze bloemen
gemengd met witte sneeuw ".
Dit werk dateert uit de laatste jaren van Mena's leven, in vergelijking met die eerder beschreven, verdubbelt het het aantal strofen. Het is ook bekend als Debat over de rede tegen de wil.
Het is geschreven in een meer ontspannen, minder pompeuze taal. Mena gebruikt in dit werk geen Latijnse woorden. Het is een werk dat door veel schrijvers uit de 15e eeuw als onvoltooid wordt beschouwd, omdat ze verzekerden dat het tijdstip van overlijden van de auteur arriveerde zonder af te maken wat hij was begonnen..
Het was een prozawerk, geschreven door Mena in 1442. Het is een terugkeer naar de Ilias. De auteur draagt het ook op aan koning Jan II, en in de loop van de 15e eeuw boekte het veel succes vanwege de inhoud, omdat het een soort substantiële samenvatting van het oorspronkelijke werk werd..
Het is geschreven in 1445 en is een kort werk met als doel de Spaanse edelman Juan de Guzmán te prijzen nadat hij de titel van hertog van Medina Sidonia ontving van de monarch Juan II. De inhoud is formeel en ridderlijk.
Het is misschien wel het laatste prozawerk dat Juan de Mena kent, en dateert uit 1448. Het gaat over de monarchale genealogie en de emblemen die koning Juan II voorstelden. Het zijn geschriften waar niet veel naar wordt verwezen.
Aangenomen wordt dat deze herinneringen een verzoek waren dat Don Álvaro aan Mena deed, nadat hij had vernomen van de lof die hij in het labyrint verkondigde..
Deze inleiding op het boek van de graaf van Castilië werd in 1446 geschreven. In dit schrijven benadrukt Juan de Mena de Luna vanwege zijn verdedigende houding tegenover vrouwen die in talrijke publicaties beledigd waren..
De ontwikkeling van Mena's proza wordt ingekaderd door het prijzen van vrouwen, hun kenmerken en prestaties in de samenleving. Hij was totaal gekant tegen de boodschappen van degenen die tegen het vrouwelijk geslacht waren en despotisch.
Het is een kleine verhandeling die niet specificeert of het echt door de Mena is geschreven. Wat wel duidelijk is, is dat het expliciet wordt gemaakt door het onderwerp dat erin wordt belicht. Het heeft een hoog gehalte aan literaire bronnen.
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.