Maria Mercedes Carranza (1945-2003) was een Colombiaanse schrijver, dichter, schrijver van korte verhalen en journaliste, die ook opviel door haar literaire kritiek en door het promoten van cultuur. Zijn werk maakte deel uit van de Disenchanted Generation, een trend die wordt gekenmerkt door het aan de kaak stellen van het beleid van die tijd en de mishandeling van studenten en boeren.
Carranza's literatuur viel op omdat ze diepzinnig en attent was. De auteur gaf haar geschriften een bepaald filosofisch karakter en enkele levensvragen. In zijn werk kwamen thema's met betrekking tot het leven, het einde van het bestaan, liefde, teleurstelling en vrouwen veel voor..
Het literaire werk van deze schrijver was niet uitgebreid en was vooral gericht op poëzie. De meest prominente titels waren: Ik ben bang, hallo, eenzaamheid; Peulen, manieren van liefdesverdriet Y Het lied van de vliegen. María Mercedes Carranza had een belangrijke deelname aan de gedrukte media van Colombia.
Artikel index
María Mercedes werd geboren op 24 mei 1945 in Bogotá en kwam uit een beschaafd gezin met een goede sociaaleconomische positie. Zijn vader was de schrijver en dichter Eduardo Carranza Fernández en zijn moeder heette Rosa Coronado. Hij had twee broers, Ramiro en Juan Carranza Coronado.
Carranza woonde zijn eerste zes jaar in zijn geboorteland Colombia en in 1951 ging hij met zijn gezin in Spanje wonen, aangezien zijn vader de positie van cultureel ambassadeur verwierf. Daar studeerde hij de lagere school, begon met literatuur te communiceren en groeide op met het luisteren naar de verhalen van zijn oudtante, de schrijfster Elisa Mújica..
Op zijn dertiende keerde hij terug naar Colombia om zijn middelbaar en middelbaar onderwijs voort te zetten. Opgemerkt moet worden dat het aanpassingsproces van Carranza niet gemakkelijk was. Daarna ging hij naar Madrid om filosofie en letteren te studeren, maar voltooide zijn universitaire opleiding aan de Universidad de los Andes, in Bogotá..
María Mercedes Carranza kwam in haar vroege jeugd in de wereld van werk en literatuur. In 1965 begon hij bij de krant te werken De eeuw als coördinator van de literaire inhoudspagina “Vanguardia”. De publicatie was een venster voor nieuwe schrijvers om hun teksten bloot te leggen en erkenning te krijgen.
Carranza ontmoette journalist en advocaat Fernando Garavito halverwege de jaren zestig en ze begonnen een liefdesrelatie. Begin jaren zeventig trouwden ze, maar alleen in burgerlijke zaken, zo brak María Mercedes met de familienorm van het religieuze huwelijk. Het echtpaar kreeg een dochter die ze Melibea noemden.
Het professionele leven van María Mercedes Carranza ontwikkelde zich opmerkelijk. Samen met haar man Fernando diende ze in 1975 als directeur van het tijdschrift Bizar uit de krant Het dorp Van Cali. Daarna ging hij aan de slag op de post Nieuwe grens verantwoordelijk voor de schrijfafdeling.
De literaire geest van deze intellectueel bracht haar ertoe haar poëtische werken te publiceren. Dit is hoe hij in 1983 onthulde Ik ben bang en vier jaar later kwam het aan het licht Hallo eenzaamheid. Beide werken waren expressief en intens en hun inhoud was gebaseerd op reflecties over het bestaan.
Carranza wijdde haar leven aan het promoten van de Colombiaanse cultuur, dus voerde ze verschillende activiteiten uit om een breed publiek te bereiken. Een van haar grootste prestaties als cultureel activiste was haar deelname aan de oprichting van het Silva Poetry House in 1986. Daar werkte ze als regisseur tot het einde van haar dagen en organiseerde ze literaire workshops..
De schrijfster wist haar werk als journalist, cultureel promotor en schrijver effectief en krachtig te ontwikkelen. Tussen 1988 en 1991 publiceerde hij Gedichten, bloemlezingen; Persoonlijke bloemlezing, poëtische bloemlezing Y Compleet werk. Het was in het begin van de jaren negentig toen ze deelnam aan de Nationale Grondwetgevende Vergadering nadat ze was gekozen door de M-19 Democratische Alliantie..
De auteur bleef altijd consequent in haar literaire roeping. Onder zijn laatste publicaties waren: Manieren van liefdesverdriet, liefde en liefdesverdriet Y Het lied van de vliegen. Carranza en zijn gezin zijn slachtoffer van de ontvoering van hun broer Ramiro door de Revolutionaire Strijdkrachten van Colombia (FARC).
Na die tragische gebeurtenis begon de fysieke, psychologische en emotionele gezondheid van de schrijver te verslechteren. Ze raakte in een diepe depressie en moest daarom medicijnen krijgen. Op 11 juli 2003 pleegde María Mercedes Carranza zelfmoord nadat ze een overdosis antidepressiva had ingenomen..
Carranza's literaire stijl werd gekenmerkt door het gebruik van een gecultiveerde, intense en levendige taal. Haar gedichten waren vol expressiviteit en filosofische inhoud, wat de lezer en de dichter zelf ertoe bracht na te denken en vragen te stellen over het leven, het einde van het bestaan, liefde en eenzaamheid..
De ironische toon was een overheersend kenmerk in zijn werken, een nuance waarvoor hij veel van zijn lezers aanhaalde.
- Vaina en andere gedichten (1972).
- Ik ben bang (1983).
- Hallo eenzaamheid (1987).
- Pods, bloemlezing (1987).
- Gedichten, bloemlezing (1988).
- Persoonlijke bloemlezing (1989).
- Poëtische bloemlezing (1990).
- Compleet werk (1991).
- Manieren van liefdesverdriet (1993).
- Liefde en liefdesverdriet (1994).
- Van liefde en liefdesverdriet en andere gedichten (negentienvijfennegentig).
- Het lied van de vliegen (1998).
- Maria Mercedes Carranza (1999).
- In memoriam María Mercedes Carranza 1945-2003 (postume editie, 2003).
- Het thuisland en andere ruïnes (postume editie, 2004).
- Volledige poëzie en vijf niet-gepubliceerde gedichten (postume editie, 2004).
- Volledige poëzie (postume editie, 2010).
- Nieuwe Colombiaanse poëzie (1972).
- Zeven jonge vertellers (1972).
- Bizar (1976).
- Bloemlezing van de poëzie van Colombiaanse kinderen (1982).
- Carranza door Carranza (1985).
Het was het eerste werk dat ze publiceerde en daarin liet ze het poëtische stempel achter dat haar tijdens haar literaire carrière vergezelde. De auteur portretteerde haar perceptie van het leven en het land in precieze, bedachtzame taal en voegde sarcasme en soms pessimisme toe aan de verzen..
Dit werk was het derde dat door Carranza werd gepubliceerd. Door middel van de gedichten in dit boek nodigde hij lezers uit om zich onder te dompelen in een reis waar goed en slecht een plaats hadden. Met zijn gebruikelijke gecultiveerde, nauwkeurige en beknopte taal drong hij door tot de diepten van eenzaamheid, afwezigheid, mislukking en liefde..
Het was een van de bekendste publicaties van María Mercedes Carranza, waarin ze een taal gebruikte zonder retoriek en veel zeggingskracht. Zoals de titel aangeeft, hielden de verzen verband met de komst van liefde en de vergankelijkheid waarmee ze kon verdwijnen. Er waren ervaringskenmerken.
Het werd beschouwd als een van de meest diepgaande en filosofische werken van de Colombiaanse schrijver. Het fundamentele thema was het levenseinde, dat hij ontwikkelde door middel van vergelijkingen, vragen en metaforen. De geschriften kenmerkten zich door beknopt te zijn en door het gebruik van symbolen als wind, water, aarde en eenzaamheid..
Kijk naar mij: angst woont in mij.
Na serene ogen, in dit lichaam dat houdt van:
de angst.
De angst voor de dageraad is onvermijdelijk
de zon komt op en ik moet het zien,
als het donker wordt omdat het morgen misschien niet uitkomt.
Ik houd de mysterieuze geluiden in dit huis in de gaten
dat stort in, en de geesten,
de schaduwen omringen mij en
Ik ben bang.
Ik probeer te slapen met het licht aan
en ik doe hoe ik kan met speren,
pantser, illusies.
... Niets kalmeert me of kalmeert me:
noch dit nutteloze woord, noch deze hartstocht van liefde,
noch de spiegel waar ik mijn dode gezicht al zie.
Hoor me goed, ik zeg het hardop:
Ik ben bang".
"Op een dag zal ik mijn memoires schrijven,
Wie respectloos is, doet dat niet?
En er zal alles zijn.
De nagellak wordt door elkaar gehaald
met Pavese en Pavese
met naalden en een
dan een andere marktrekening ...
Waar je het meeste moet scoren
belangrijk, ik zal een lunch onthouden
iedereen die aankomt op
hart van een artisjok,
blad voor blad.
En rust,
Ik zal de ontbrekende pagina's vullen
met die herinnering die tussen de kaarsen op me wacht,
veel bloemen en rust in vrede ".
“... Alsof er niets is, komen en gaan mensen
door de verwoeste kamers,
ze bedrijven de liefde, ze dansen, ze schrijven brieven.
Vaak fluiten ze kogels of is het misschien de wind
dat fluit door het uitgeholde plafond.
In dit huis slapen de levenden met de doden,
ze imiteren hun gebruiken, ze herhalen hun gebaren
En als ze zingen, zingen ze hun mislukkingen.
Alles is verpest in dit huis,
de omhelzing en de muziek zijn in puin,
het lot, elke ochtend is lachen een ruïne;
de tranen, de stilte, de dromen.
Ramen tonen verwoeste landschappen,
vlees en as vermengen zich in de gezichten,
in de mond worden de woorden bewogen door angst.
In dit huis zijn we allemaal levend begraven ".
"Nu in het uur van liefdesverdriet
en zonder de roze lichtheid die het verlangen geeft.
Zijn stappen en gebaren zweven.
De slaapwandelende glimlach, bijna geen mond,
die woorden die niet mogelijk waren.
De vragen die alleen zoemden als vliegen
en zijn ogen, een koud stuk blauw vlees ...
De dromen, altijd de dromen.
Hoe vuil is het licht van dit uur,
hoe troebel de herinnering aan het weinige dat overblijft
en hoe kleinzielig de op handen zijnde vergetelheid! ".
"Door verrader heb ik vandaag besloten
Dinsdag 24 juni,
moord een paar woorden.
Vriendschap is gedoemd
op de brandstapel, voor een ketter;
de galg is handig
liefhebben voor onleesbaar;
de gemene club zou niet slecht zijn,
voor afvallige, voor solidariteit;
de guillotine als bliksem,
moet broederschap treffen;
vrijheid zal sterven
langzaam en pijnlijk ...
Esperanza is al overleden;
geloof zal de gaskamer lijden ...
Ik zal de beschaving genadeloos neerschieten
vanwege zijn barbarij; hemlock zal geluk drinken ... ".
"Als ik stop om na te denken
zijn status en ik kijk naar zijn gezicht
vies, tachtig,
Ik denk dat het zo is
het is tijd dat ik niet verlies
plus degene die zoveel heeft verloren.
Als het waar is dat iemand
zei, laat je uitspreken en je werd een leugenaar,
teef, koppig, het is tijd
om haar make-up te verwijderen
en begin met benoemen ... ".
"Niemand kijkt iemand in het gezicht,
van noord naar zuid wantrouwen, wantrouwen
tussen glimlachen en zorgvuldige beleefdheden.
Bewolkt de lucht en angst
in alle gangen en liften, in de bedden.
Er valt een luie regen
als een zondvloed: stad van de wereld
wie zal geen vreugde kennen.
Zachte geuren die herinneringen lijken
na zoveel jaren dat ze in de lucht zijn.
Half afgemaakte stad, altijd op het punt om op iets te lijken
als een meisje dat begint te menstrueren,
precair, zonder enige schoonheid.
19e-eeuwse patio's met geraniums
waar oude dames nog chocolade serveren;
terrassen van de huurder
waarin vuil en pijn verbrand leven ... ".
- "Het woord 'ik' blijft, voor die ene, omdat ze verdrietig is, vanwege haar gruwelijke eenzaamheid, bepaal ik het ergste verdriet: ze zal tot het einde bij me blijven".
- “De fabel van mijn jeugd is verweven met zijn legendes en verhalen; met haar ontdekte ik de kracht van het woord ”. (Bevestiging van de dichter in relatie tot haar grootmoeder van moederskant Elisa Mujica).
- "De tijd verstrijkt, een kus is niets meer dan een kus".
- "... om te sterven als de grote dobbelsteen: voor een droom die alleen zij durven dromen ...".
- "... en mijn stappen zullen altijd binnen het labyrint zijn dat door de jouwe wordt getraceerd".
- 'Hoe vies is het licht van dit uur, hoe troebel is de herinnering aan het weinige dat nog over is en hoe onbeduidend de naderende vergetelheid!'.
- 'Ze ontmoetten elkaar achter de huid, even was de wereld exact en vriendelijk, en het leven was meer dan een troosteloos verhaal. Toen en ervoor en nu en voor altijd. Het was allemaal een spelletje vijandelijke spiegels ".
- "In de dichte duisternis van zijn hart, waar alles al arriveert zonder huid, stem of date, besluit hij te spelen als zijn eigen held ...".
- “Toen ik terugkwam, speelde ik nog met poppen en wist ik niet hoe baby's werden geboren. Ik had Spanje en mijn jeugd verlaten, en ik voelde een vreselijke culturele nostalgie waarmee ik te maken kreeg met de beslissing om bij Colombia te horen ".
- "Dit huis met dikke koloniale muren en een binnenplaats met azalea's die dateren uit de 19e eeuw, is eeuwenlang ingestort ...".
Niemand heeft nog op dit artikel gereageerd.